鬥染布帆

四目染布舖（Yotsume Somenonosha）

四目染布舖主要使用日本傳統的染色技術「型染」和「筒描」，染布和和紙，並從這些布料和和紙製作服裝、手套、紙製品等，是一家銷售這些染製品的染工房。

設計師小野豐一先生為主理人，從圖案設計到染色工序都在工房內一手包辦，親自操刀。

代表｜小野 豐一

 

四目染布舖的代表小野豐一先生出生於廣島縣西部的北廣島町（舊豐平町），是連續130年的染物屋長男。實家工房專門從事旗染，曾親手製作神社的幟（旗幟）和寺廟的幕布等。

為了繼承家業，小野先生先在設計學校學習圖案設計，之後在家業及同業的染工房實習4年。完成修行後進入實家工房，並作為新事業成立「四目染布舖」，超越以旗染為主的家業範疇，開始販售風格和手套等產品。

為了專注於「四目染布舖」的活動，家業委託給弟弟經營，小野先生獨立。之後在大分縣新設成為據點的工房，擴大活動範圍。

然後到了成立10週年即2025年，將工房遷移回原點廣島，並朝向在故鄉地區進一步創作邁進。

 

傳統技法 型染與筒描

四目染布舖主要使用日本傳統技法「型紙」與「筒描」染布和和紙。

＜型染（Katagami）＞

型染是利用模板染色布料或和紙的染色技術。
製作流程如下。

首先構思設計，將圖案描繪在型紙上。故意將線條留白，據說是為了增添味道。

完成描繪的型紙上會貼上稱為「紗（sha）」的細網。

將膠塗抹並風乾後，將型紙多餘部分裁切，即大致完成型紙。

終於進入利用型紙染布和和紙的工序。
首先將煮熟的糯米、鹼（ぬか）、鹽、石灰、水混合製作「膠」，將膠塗在型紙上。膠塗的位置不會被染色而保持白色。因膠的厚薄會影響染色效果，這是技術人員技藝發光的工序。

若圖案連續，會一邊錯位型紙一邊塗膠，反覆進行。

塗完膠後風乾，使用溶解海藻的水浸泡生地。
這稱為「地入」，是為了避免染料暈染的下準備。

製作染料後，用刷子將染料塗抹在布料上。
若為單色，可一次染整體；多色時則像繪畫般分色染色。可見部分是膠塗抹處，因此不會染色。

染色完成後將生地浸入熱水中，去除多餘染料與膠。這階段可初步呈現樣貌。

經過浸泡洗滌並晾乾後即完成，但根據設計，有時也會反覆進行染色工序。

放置膠的部分經過浸泡洗滌後仍保持白色，然後再覆蓋同色染料，完成具有趣味性的暖簾（暖簾）。

＜筒描（筒描）＞

筒描與型染不同，是一種用手工引導未染部位的技術。將膠料塗於三角形的筒內，再將膠料放置於布或和紙上，描繪出心中所想的圖形。

放置膠料的部分與型染一樣，發揮防染作用，保持白色。

守護四眼的世界觀，同時將傳統文化傳承給後代

四眼染布袢是迄今為止作為傳統技術的型染，展現了多種題材。

然而，由於型染需要多道工序，隨著題材範圍的擴大，穩定且順利地傳達給顧客變得越來越困難。

因此，我們選擇由四眼染布袢負責，將大部分商品的染色委託給手捺染（手工染色）職人，這是一種新的形式。

手捺染雖然與型紙染相同是使用型紙染色，但不使用膠料，而是以一色對一塊型紙重疊的技術進行。製作三色或三塊型紙，並一色一色地穩定重疊，雖然費時，但能夠委託給值得信賴的職人，從而穩定生產量和價格。

對於四眼染布袢來說，珍惜「型染」這一傳統技術，外包並非簡單的選擇。但為了守護技術和文化，我們認為有必要隨著時代變化柔軟地改變「製作方式」。

實際上，傳統承繼的染物店因需求變化、消費下降、原材料價格高漲、繼承者不足等原因，接連倒閉。一旦技術中斷，復興將非常困難，珍貴的文化也將失傳。

因此，四眼染布袢選擇與經驗豐富的職人合作，穩定生產，建立能夠傳遞給更多人的體制。這是珍惜品牌世界觀，同時將傳統技術傳承給下一代的選擇。

■使用手捺染的手巾

當然，我們並非放棄型染。對於藝術作品和部分服裝等特別的題材，至今仍用自己的雙手進行型染，繼續傳承這項技術的魅力與文化。

■使用型染的題材（左：蛤口／右：名片盒）

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